这幅画，没有作者落款。
没有画作内容介绍。
也没有确切的创作时间。
在此之前，它也从来没有与公众见过面。
连它的名字，在修复时也没有完全定下来。
经过首都博物馆的专家考证。
它画的是乾龙皇帝给他母亲崇庆皇太后过八十大寿时候的现场实景。
“他们把这个所有的人物都对了，包括里面的妃子啊什么的，你看啊，这是乾龙，这是他母亲。”
书画组的林泽华正对着镜头解释画作中的人物。
这幅画已有两百五十年的寿命。
原本非常的残破。
绢面有缺损、断裂还有霉迹。
杨泽华和同事们刚刚把它修复好。
华国古书画所用的材料，大多为绢和纸。
质地纤薄，再加上年代久远。
很容易就会有破损和掉色。
如果没有修复师一代代的工作，我们根本不可能看到那些流传千年的名画佳作。
书画修复？
小佳有些微微吃惊。
画作都缺了一块怎么修复？
主要是他没有看过第二集，不知道首都博物馆除了书画修复之外，还有纺织品文物的修复。
不然小佳会更吃惊
......
华国书画和绘画在世界艺术之林，享有极高的声誉。
书画装裱最早起源于古人观赏，收藏的需要。
最早起源于什么年代，在可供查到的资料显示是在晋代。
距今已经有一千七百多年了。
经过如此漫长的发展、探索它已经形成了一套完整的优良传统。
杨泽华拿着一个探照灯一样的仪器，在一张古画身上照射。
几十年前来到首都博物馆的他。
在经过三年的拜师学艺之后，被分进书画修复组。
生性活泼开朗的他乐于接受传统事物和科学技术的结合。
“你看原来我们有很多的矿物质颜料不知道来源，不愿胡乱的修复，但是现在有了仪器的帮助，我们一测就一目了然了。”
杨泽华面对镜头自豪的说道。
首都博物馆书画修复组第一代老师傅们。
修复过《青明上河图》《五牛图》等顶级名画。
他们是黄金一代。
而杨泽华的师父徐明是第二代。
“你看，你先得把这里弄好了，弄好了之后再弄边上。”
徐明拿着筛子沾上水之后往画作上面挥洒。
等到水滴均匀之后，再把边给抹匀。
周围围绕着不少年轻人，正在观看他的动作过程。
由于徒弟多，师傅少。
六十多岁的徐明现在是退休后返聘。
继续再首都博物馆传艺授业，继续从事这门手艺。
今天他们要把手中的这张古画贴上墙。
这是老传统了。
贴上墙时，这张画作由湿到干的过程，自身的拉力会让这幅画变得平整。
但这也是一个极为小心的过程。
因为一不小心就会破损。
造纸学告诉我们。
纸张相互连接是靠氢键来实现的，纸遇水后，纤维间架起水桥。
失去了原本的氢键结合，因为湿纸不及干纸强度大
干燥去水后，水桥折断，再次恢复氢键结合。
纸的强度又增大。
wo！！
小佳有些惊喜。
冷知识了，原来是这样。
又学到了一个没有什么用但是听起来很吊的冷知识。
......
纸与纸之间，水承担了一部分粘合剂的作用。
掸水是为了保湿。
“等到纸张干了之后，你得用手去摸一摸，看一看它有没有干，比如这个边缘干了，但是中间没干，那么这个时候你就需要掸水了。”
徐明用手感受着墙上的纸张，用嘴巴诉说着这个传统的做法原因。
一般来说，古书画分画心、命纸、背纸、装饰等几部分。
画心就是书画家最初作画的娟或纸。
后面根据情况，还会装扮几层裱层。
画面一转，几个年轻人带着一卷看上去就颇具重量的卷筒一路走过许多宫殿。
最终带着这幅画来到了一个宫殿。
等到卷筒展开一副熟悉的古画出现在镜头前。
.......
小佳脱口而出。
“这不是开头那副乾龙皇帝给自己老妈祝寿的画吗？”
......
今天书画修复组的年轻人要带这幅画来扫描。
现在这幅画已经有了自己的名字。
崇庆皇太后八旬祝寿图。
首都博物馆建院90周年，他们要办一个与祝寿有关的展览。
万寿庆典展。
展览选出来的都是六十岁以后的帝后画像和与之相关的文物。
......
90周年庆典？
拿自己正好可以去看看这幅画哎！
住在首都的小佳顿时萌生出了这个想法。
拿出手机搜索首都博物馆的展览信息。
好吧，门票以及卖空了。
小佳有些扫兴。
.......
在传统修复技艺延续的同时，首都博物馆也在接受新鲜事物，加强修复档案的管理。
扫描图，将来还可以用作复制品，在不同的地方展出。
如果没有这道工序，我们看到稀世名画的机会就更少了。
做完了扫描工作，几个年轻人又把这副巨大的画作卷起。
然后原路抬了回去。
其实一个书画修复师一生接触到修复顶级名画的机会并不多。
在他们日常修复中接触到还是一些名气不大，艺术价值没有很高的古画。
我们在游览首都博物馆时，很多宫殿还原了百年前的陈列。
这其中就有书画修复组的功劳。
那些尘封百年的门扇，墙壁上的贴落画就是这么修复的。
古书画修复的步骤很多，最核心的四个就是补、揭、洗、全。
通常先用毛巾、热水、排笔来洗。
清水能够溶解许多物质，它不仅能够软化浆糊，而且能去除字画表面的污渍和尘埃。
看到这里小佳一愣。
书画用热水洗？
没搞错吧。
这不会洗坏了吗？
难道就没有人发现这其中的不对劲吗？
......
很多人会惊讶于书画可以用热水洗。